Rodrigo Curi - Setup

ALIEN SPACE-O-VERB

2009-09-25T09:07:00.000-07:00

Alien é uma empresa de São José dos Campos - SP especializada em amplificadores valvulados de boutique. São produtos extremamente caprichados, onde nenhum detalhe passa desapercebido. Essa postura transformou em pouco tempo essa pequena empresa numa referência em amplificadores de guitarra valvulados fabricados no Brasil.

Recentemente lançaram um pedal de reverb que é deixaria Dick Dale de queixo caído. Ótimo custo benefício! Além de soar muito natural, também te dá a opção de reverbs mais exagerados, que podem ser muito úteis, dependendo do estilo de som que vc faz. É o meu primeiro pedal de reverb, e ao vivo é uma maravilha... tô adorando a possibilidade de acionar um reverb em solos, ou aquele reverb exagerado pra fazer certos climas.

Contrução é muito caprichada. O Space-O-Verb foi realmente projetado pra ser fabricado em série. Desde o recorte da caixinha, até a posição de todos os componentes internos parecem ter sido projetados pra funcionar em conjunto.

A Alien poderia ter feito esse reverb numa caixinha qualquer, um knob genérico e uma plaquinha universal. Com uma montagem improvisada, ia ganhar mais dinheiro e todo mundo falaria bem do produto, pois o som é realmente muito bacana. Mas esse capricho todo mostra que a Alien tá pensando grande. Mesmo ainda sendo uma empresa pequena, em pouco tempo a Alien ja tem fama de fabricar produtos como gente grande... Não foi à toa que esse pedalzinho parou nas mãos do australiano Brett Kingman, guitarrista de James Reyne do Australian Crawl.

http://www.youtube.com/watch?v=_H1-fvt7j88

Site do fabricante:
http://www.alienamplificadores.com.br/

2009-06-30T19:10:00.000-07:00

Univox Hi-Flier

Elas foram fabricadas no Japão entre 1968 e 1978, e viraram as cópias da Mosrite Ventures mais badaladas por conta de Kurt Cobain, que tinhas várias no seu set. A minha é da fase 3 (1974-1976), quando os captadores P-90 foram substituídos pelos humbuckers. O corpo é de poplar, escala em rosewood e o braço de uma madeira não identificada...parece com maple, mas não tenho certeza.

Comprei no Mercado Livre por um bom preço, mas a guitarra tava toda detonada. Veio toda desmontada, e parece que o antigo dono não ligava muito pra regulagens. O tensor funcionava, mas o braço apresentava uma leve torção. Além disso, os trastes pareciam ser os originais, e estavam tão gastos que foi bem difícil arranca-los.

Assim que ela chegou, fui no luthier Ricardo Terra pedir um "help". Foi uma consulta rápida. Arrancamos os trastes e ele me ajudou a nivelar a escala e corrigir o problema de torção. Ja em casa, no mesmo dia instalei trastes novos, regulei o braço e as oitavas, fiz um nut de osso e refiz a parte elétrica, que é muito simples.

É uma guitarra bem peculiar... O braço é bem pequeno, e o corpo muito mais fino leve que todas as minhas guitarras. O tremolo funciona muito bem, e as tarraxas ainda seguram a afinação. Cheguei a testar um Dimarzio Paf na ponte e gostei muito do resultado, mas os captadores originais estão segurando a onda...não faço questão de trocar agora.

Tenho feito os últimos shows do Moptop com ela até agora foram só alegrias... outro dia ela encontrou uma "irmãzinha" num show em Belo Horizonte. Era uma pretinha do Gabriel Tomaz do Autoramas.

Ricardo Terra - Curitone 001

2009-02-11T08:09:00.000-08:00

Esse é um projeto que comecei a desenvolver com o luthier Ricardio Terra há uns 2 anos. Falta muito pouco pra ficar 100%, mas ja é uma das minhas melhores guitarras. Além do timbre ideal que imagino pra minha guitarra no Moptop, a idéia é que fosse um instrumento confortável, prático e muito resistente, pra aguentar as viagens.
Sim! Além da Fender Mustang, o design do corpo também foi inspirado em algumas das guitarras mais marginais do mercado. Tonante e Jennifer foram marcas de grandes fontes de inspiração. Nas pesquisas também não ficaram de fora as gringas bizarras como Kay , Eko e Hofner.

Pra evitar muito erros na primeira Curitone, comecei o desenho com base numa planta da Fender Stratocaster. Mesmo sendo um projeto muito antigo, pra mim é uma das guitarras mais bem resolvidas. Mesmo quando não me dava bem com as Strats nos shows, eram as guitarras que mais gostava de tocar em casa, e com a Curitone eu queria a mesma coisa.

Fiz as medidas do braço pensando no conforto da minha Fender Strat reed 62. As marcaçoes das casa no visual da Hofner Galaxie, e o headstock da Epiphone Wilshire e Gibson Firebird. A diferença é q na Curitone a angulação do headstock com o braço é menos acentuada , evitando que o headstock fique tão exposto a possíveis acidentes. Se a guitarra estiver deitada em alguma superfície plana, o braço não sofre nada pq o headstock não encosta na superfície. Em outras palavras, se a guitarra estiver deitada palco e alguém pisar em cima do corpo, nada acontece.

Fiz questão de usar apenas madeiras nativas na construção dessa guitarra. A Curitone tem corpo em Freijó, barço em Jatobá ( colado em 3 partes ) e escala em Jacarandá.
A ponte foi de uma Ibanez Artcore ( com roller nos carrinhos ), tremolo de uma Giannini antiga, tarraxas Gotoh e nut de osso.

Como em quase todas as minhas guitarras, os trastes são jumbo. Não sou fritador, mas falta pouco pra eu começar a escalopar as guitarras.

Vários captadores captadaores ja passaram pela Curitone. Todos enrolados pelo Ricardo Terra, tentando criar a sonoridade mais interessante pra mim dentro do Moptop, e acho que cheguamos numa fórmula bem interessante. O da ponte é um single segue a linha do que foi feito pra Fender Strat e pra Telecaster do marceneiro. Enrolado com fio 42, tem saída em torno de 10k e polos de AlNiCo 5 com 6mm de diâmetro. O captador do braço é um humbucker enrolado com fio 43, tem 12 polos de AlNiCo 5 e saída em torno de 6k. Esse captador não fica legal com distorçoes, mas em compensação, nunca escutei uma guitarra com o som limpo tão bonito. Pra tentar criar mais opçoes do som, foram instaladas 2 chaves de 2 posiçoes para esplitar os captadores. Essas chaves foram instaladas no começo do projeto, qdo o captador da ponte ainda era um humbucker. Hoje, só a chave do braço funciona. Além dessas chaves, existem controles independentes de volume, um controle de corta graves e outro de corta agudos. A posição da chave seletora de captadores foi copiada da Giannini Diamond. Costumo mudar a captação no meio das músicas e aquela posição e aquele modelo são os que funcionam melhor.

Yeah!!!

Dolphin Strato

2009-01-24T06:59:00.000-08:00

Sabe aquele guitarra que ninguém dá nada, e é possível comprar por qualquer 150/200 merréis no Mercado Livre? ...então, é essa mesmo!

Essa Dolphin foi fabricada depois da "Era Assale", por volta de 1991/1992. Braço de pau marfim "one piece", corpo de mogno, ponte e tarraxas razoáveis, trastes tipo "vintage", dos mais fininhos e parte elétrica em péssimas condiçoes.

O acabamento dela não é dos melhores. Comparando com uma Fender, tem o shape do corpo meio irregular, com bordas não tão arredondadas como no modelo original, mas que pra mim é apenas um detalhe. O encaixe com o braço tb parece ter sido feito nas coxas e tinha um erro meio grosseiro, mas que foi facilmente corrigido. Ja o braço é fantástico! Lembra muito o da minha Fender Reed 62. Diferente dos braços convencionais de strats, ele tem o traste zero, que eu não gosto muito nessa Dolphin. Talvez por ser distânte do nut, pois todo bend que dou nas primeiras casas vem com um som baixinho da corda arrastando nos sulcos do traste zero. Ok, isso é frescura...

Com o tensor funcionando bem, bastava trocar a parte elétrica pra guitarra dar os primeiros sinais de vida.

A primeira coisa q fiz foi mandar pro luthier Ricardo Terra. Ele blindou a parte elétrica, refez o captador da ponte, trocou alguns pots, o pickguard e o jack mono por um stereo. Ficou muito interessante, mas como era pra fazer um par com a G&L, precisava de mais ganho. Cheguei a fazer um show importante com ela nessa época,e foram só elogios. Mas mesmo assim, queria mais pressão, e troquei o imã cerâmico por 12 moedinhas de neodimium. Melhorou um pouco, mas ainda falta mais gás. Acho q o problema maior foi reaproveitar aquela capinha original, que além de muito grossa, tem a curvatura maior que a escala, deixando o captador muito longe das cordas. Ricardo ficou de fazer alteraçoes no captador.

Recentemente fiz minha segunda troca de trastes, e ja tô ficando craque! A guitarra ficou fantástica. Ótima pegada, e mesmo com 011, tá muito confortável. O que tá me matando é esse corpo de mogno, q é pesado pra cacete!

Instalei também uma chave de 2 posiçoes pra ligar o captador do braço com o da ponte, como uma telecaster. Ja tinha esse mesmo recurso na G&L e na Fender, que tem sido muito útil em algumas músiacas do disco novo.

Não dá pra comparar essa guitarra com uma Strat convencional, com corpo de Alder e braço de Maple. Não existe melhor ou pior... cada uma tem suas vantagens e desvantagens. Pelo preço e com um pouco de sorte, essa pode ser ser uma excelente guitarra pra fazer alteraçoes.

Yeah!

Ibanez Artcore AF75T

2008-12-22T10:44:00.000-08:00

Qdo vencemos a etapa carioca do festival Claro q é Rock, ganhamos um prêmio em créditos pra gastar em instrumentos musicais. Rodei um dia intero na Teodoro Sampaio, e acabei levando ela como parte do prêmio.

No seu primeiro show, antes de entrar no palco, ela rodou a escada do palco do Teatro Odisséia e foi o santo mizinho q salvou seu headstock. Além dos arranhoes, a única coisa que aconteceu foi um mizinho arrebentado entre o headstock e as tarraxas. Acabei não tocando esse dia com a Ibanez, mas fiz praticamente todos os shows da tour do primeiro disco com ela. Outro "causo" curioso dela, foi qdo caiu da mala do carro do Daniel na subida da ladeira Sacopã. E ele só viu q alguma coisa estava errada depois de umas 3 curvas. A sorte é q foi de madrugada, e não havia nenhum carro pra passar em cima. Só o case ficou arranhado...

Ao contrário de que muita gente acredita, não é uma "hollow body" e sim uma "full hollow". Tem um som bem grave, e é só chegar perto do amp pra se ter aquela linda microfonia. Gostei tanto disso, que virou parte de muitos arrajos no Moptop.

O corpo é todo de maple ( imagino q seja laminado...não dá pra ver, mas é mais comum nesse tipo de guitarra ) , braço colado com aquele mogno que chamam de asiático e escala de rosewood. 2 humbuckers cerâmicos e um tremolo tipo Bigsby, que é sensacional. É uma das únicas guitarras que nunca mexi. A única coisa que fiz foi trocar os trastes.

Uma das coisas boas dela, é que eu consigo tirar um som bacana com qualquer amplificador. É foda, mas vc bota no seu rider um Fender Twin Reverb, e o contratante te dá um Jazz Chorus ou JCM 900. Enquanto a Strat tinha dias excelentes e outros bem fracos, ela sempre me dava a segurança que o som seria bacana.

Yeah!

Fender Stratocaster "Frankenstein" reed 62

2008-11-27T19:45:00.000-08:00

Essa aí é a guitarra mais mexida que tenho. Deve voltar a fazer shows no ano que vem...

Comprei essa fofura há uns 4 anos atrás, na mesma loja de Niterói que me vendeu a "Teletorta". A guitarra é uma Fender Stratocaster reedição de 62 fabricada no Japão em 1987. Paguei bem barato, mas nunca vi uma Fender tão avacalhada. Veio com captação trocada, com o corpo bem detonado, trastes bem gastos e algumas marcaçoes na escala. Usei assim nos primeiros anos do Moptop, até a chegada da Ibanez Artcore ( ainda escrevo sobre ela ).

A verdade é que ela não tinha um som bacana pro Moptop. Volta e meia eu usava ela em alguns eventos, mas chegou a ficar parada no armário uns 6 meses, até a gente fechar o contrato com a Universal e acertar uma data pra gravar o primeiro disco.

Minha idéia era ter mais uma boa opção de timbre pra usar em algumas músicas. Pesquisando na internet, cheguei a conclusão que um kit de Vintage Noiseless casaria legal com ela. Não gostei...fiquei apenas um mês com os captadores e acabei trocando por um kit de Texas Special. Gravamos o disco com essa configuração, mas eu não tava nem um pouco feliz com a guitarra.

Depois da tour do primeiro disco, conheci o luthier Ricardo Terra, que além de fazer manutenção em instrumentos, fabricava captadores. Tava muito incomodado com a situação. Será que nunca vou me dar bem com a guitarra que Henderix, Jeff Beck, David Gilmour e etc fizeram istória??? Levei então no Ricardo, afim resolver logo a situação da guitarra. Se não ficasse boa, seria vendida pra alguém que gostasse de Stratocasters. O braço estava levemente empenado e o tensor teria que ser trocado, pois ja estava no seu limite e não poderia ser mais apertado. Nessa brincadeira, a escala que era fininha ( as de 62 são mais finas que as convencionais ) acabou quebrando e tive que gastar mais essa grana. No final das contas, foi até bom pq me deu a chance de fazer o serviço completo. Pra levantar uma grana, venderia os captadores Texas Special que estavam nela e faria um trio feitos pelo próprio luthier, que eram bem mais baratos e segundo ele mesmo, seriam muito melhores pro que eu queria. Não deu outra... a guitarra ficou foda!

Além do tensor novo, o braço ganhou uma barra de Ipê, que que é uma madeira muito dura. De maple mesmo, só tem a casquinha. Hoje o tensor tá lá quase de enfeite...

A escala original foi trocada por uma mais grossa, que no final acabou melhorando a pegada da guitarra, que ja era muito boa.

Trastes jumbo, nut de osso e escala com raio composto, onde perto do headstock a curvatura é mais acentuada, com mais conforto para os acordes e no final da escala, mais aberta, permitindo ação de cordas mais baixa.

Os captadores seguiram os moldes dos primeiros singles da Fender, onde o fio era rebobinado direto nos polos. Ficaram ótimos, mas como tinha "garantia", pedi que o da ponte tivesse uma bobina mais forte. Modifiquei algumas vezes, até que chegei na fórmula de saída de 10k e polos de AlNiCo de 6mm. Detalhes do resto do projeto, só com o Ricardo mesmo.

A guitarra também ganhou um sistema elétrico diferente. 1 volume, 1 corta graves, 1 corta agudos. O pot de corta agudos é um push pull, e qdo acionado, liga o captador da ponte com o do meio, como se fosse um humbucker. Além de uma chave que liga o captador da ponte com o do braço, como se fosse uma telecaster.

Depois de alguns anos, a guitarra que tinha o corpo de Agathis, ganhou um corpo de Alder.

Gravei quase todo o disco "Como se comportar" com ela. Essa guitarra é demais! Difícil encontrar uma Strat tão boa por aí...

Taí uma foto dela antes das modificaçoes...

Yeah!

DD1 - Dual Drive da NIG.

2008-11-05T11:57:00.000-08:00

Esse pedal é alucinante!

Combina dois pedais de overdrive diferentes (o segundo é um pouco mais pesado) que podem ser comutados instantaneamente, evitando aquele sapateado na hora do solo ou um riff, e sem aqueles clicks chatos que só sujam o som. Os dois drives têm os mesmos controles, e além do volume, tone e drive cada um deles tem 3 opçoes de drive (overdrive , super overdrive e hyper overdrive). Com essas opçoes, é possível tocar desde blues até um hard rock com ótimas opçoes de drive. Eu tenho arriscado um Iron Maiden e tem ficado muito parecido. hehehe!

Um detalhe interessante do DD1 é o potenciômetro de tone. Ele não é tão radical como em outros pedais do gênero, e atua só no que é relevante. Isso pode parecer um ponto negativo, mas dá uma precisão enorme na escolha da tonalidade.

Tô curtindo muito o DD1! Achei o overdrive definitivo.

Yeah!

"Teletorta Thinline" do marceneiro desconhecido

2008-10-08T12:35:00.000-07:00

Essa é a guitarra mais curiosa que tenho...

Encontrei essa guitarra quase abandonada na loja Toque e Troque, de Niteró. Foi construída por um marceneiro não identificado... Tem corpo oco de mogno, braço em pau marfim e e escala em jacarandá, nut de osso e trastes jumbo(bem gastos). O resto eu não consegu identificar.

Estava com a ponte e braço totalmente desregulados e a parte elétrica péssimas condiçoes, e mesmo com alguns problemas, era uma guitarra com madeiras muito bacanas. Com alguns ajustes, poderia se tornar uma bela guitarra. Feinha, mas interessante... Fiz uma proposta pro vendedor, e acabei desovando alguns cacarecos em troca desse guitarra.

Cheguei em casa e desmontei a guitarra, só ter uma noção da "pica" que me esperava. E a "pica" era grande...Tava tudo errado nesmo. O maior problema era o tensor que estava girando em falso. Tive que mandar pro Luthier Ricardo Terra pra que ela recebesse o trato merecido.

Ele acertou o problema do tensor, que não funcionava, e acabou ficando mais tempo com a guitarra pra que fosse refeita a parte elétrica e a retífica dos trastes. Aproveitei um crédito que tinha e mandei fazer um captador novo pra ponte.

Esse captador da ponte é uma cópia do captador que o Ricardo fez pra ponte da minha Fender Stratocaster e da Curitone. Ele tem polos de AlNiCo 5 com o diâmetro maior que o convencional ( lembram aqueles polos da Music Man ) e saída de 10k.

A primeira etapa da restauração da guitarra ficou pronta 1 dia antes da gravação do programa Altas Horas, e de uma temporada de 30 dias em SP. Fiz apenas um ensaio e a guitarra surpreendeu! Acabei levando pra SP ela e a G&L S-500.

Falta consertar muitos detalhes, pra que ela fique 100%, mas o som ja tá ok! Essa marcação do braço por ex., é um adesivo branco que colei provisóriamente.

Detalhe do Basic Blues ali atrás...

Yeah!

Cabeçote Meteoro Falcon 50g

2008-10-02T15:22:00.000-07:00

O Falcon foi o meu primeiro bom amplificador, e depois de 4 anos testando tudo que vejo pela frente, esse ainda é um dos amps que tenho que mais gosto. Muitas guitarras do primeiro e segundo disco foram gravadas com esse amp e ele está presente em quase todos os shows grandes do Moptop no Rio.

Ele tem 50 watts, 2 6L6 no power e 3 12ax7 no pré ( todas Sovtek ), controles de gain, agudo, médio e grave, volume master, reverb e um boost, que dá uma boa encorpada no som. Tem também um Loop de efeitos, mas eu não uso. Como uso poucos efeitos de modulação, acabo ligando tudo direto no input.

Esse amplificador é um projeto em parceria do guitarrista Faiska com a Meteoro, mas desconfio que é alguma coisa próxima do Fender Twin. O som pode ser bem cristalino, mas eu tenho usado ele bem saturado, com os controles de gain e médios quase no 10. Quando preciso de ainda mais um pouco mais de distorção, aciono um Microamp, ou o TS-9 com muito pouco drive.

Yeah!

Giannini Diamond

2008-09-15T22:54:00.000-07:00

Não sei o ano dela... a Diamond está nos catálogos da Giannini desde 1960 até 1986. A minha veio bem surrada, e teve que passar por várias operaçoes até ficar tocável. Comprei do mesmo Rodrigo que vendeu o Giannini Tremendão.

A primeira operação foi a troca de trastes e tensor. Fiz o serviço com um luthier do centro da cidade do Rio. Ficou uma porcaria... o cara instalou o tensor direitinho, mas os trastes ficaram um lixo. Ficou tão ruim que tive que trocar novamente os trastes com meu atual luthier, Ricardo Terra. Aproveitei e fiz uma escala composta, onde as primeiras casas tem curvatura mais acentuada e lá pela 12 casa ela fica mais plana.

O segundo passo foram os captadores. Eles estavam apitando muito e resolvi parafinar em casa mesmo. Até que deu certo, mas o som era ruim e resolvi refazer o projeto do captador da ponte com meu luthier, usando os moldes do P-90 da Gibson, mas utilizando o imã cerâmico. O som ficou muito bom a guitarra começava a ficar bacana.

Um pouco antes das gravaçoes do disco Como se Comporata, resolvi fazer o mesmo com o captador do braço, porém usando polos de alnico 5, como se fosse um grande captador single. Ficou tão bom que troquei o os captadores de posição e o de alnico foi para ponte.

Ricardo adicionou ao circuito um potenciômetro que cortava graves, criando uma enorme gama de timbres apenas com os controles da guitarra.

Até pro meu espanto, mesmo com uma Gibson 135 do Paul Ralphes disponível no estúdio, acabei gravando muito mais coisas desse disco com a Giannini. Lógico q o fato de connhecer mais a guitarra fez com que eu conseguisse chegar no som que queria muito mais rápido. Infelizmente é uma guitarra frágil e levar pra estrada seria um crime, mas volta e meia está presente nos shows do Rio.

Yeah!

Giannini Tremendão III

2008-09-15T19:22:00.000-07:00

Esse é um clássico nacional. O mais bem falado amp de uma série sensacional que a Giannini fabricou nas décadas de 60 e 70. O Tremendão III foi desenvolvido pelo lendário Carlos Alberto Sossego e tem a fama de ser o Twin Reverb tupiniquim. Realmente é bem parecido.

Comprei esse amp de um amigo de Juiz de Fora. Ele estava totalmente detonado... a impressão que tenho é que foi achado no mato e vendido pra mim. Felizmente o circuito e os transformadores estavam impecáveis, e tive que trocar apenas as peças, que independente dos cuidados do dono, estariam naturalmente esgotadas devido aos 36 anos de vida. Durante a faxina, tirei muito bicho de dentro dele, e acabou ficando estéticamente novinho!

Mandei reformar o circuito com o Augusto Pedrone, técnico de SP que foi responsável pelo relançamento do Tremendão III em 2006.

O amp tem 2 canais independentes. O primeiro é o canal tem controles de volume, agudos, graves. No segundo canal, volume, agudo, grave, volume master ( que vou adicionado no circuito para que fosse possível saturar o pré dele em volumes mais baixos), e os controles sensibilidade e intensidade do vibrato, que na verdade é um tremolo valvulado muito bacana.

Originalmente ele tem 87w, mas pedi que ficasse com metade da potência, ja que a minha última intenção era tirar som limpo dele.

Usei esse amp em muitos shows e o melhor registro que tenho dele é do DVD MTV 5 Bandas de Rock. Usei ele com um Tubescreamer a maior parte do tempo.

Qdo chegar no Rio, boto uma foto dele.

Power Horse Calibre - 45

2008-09-15T07:49:00.000-07:00

Power Horse é uma pequena fábrica de amplificadores valvulados situada em Curitiba. Comprei esse amp eu semi novo em São Paulo. Arrematei pelo Mercado Livre por um preço de banana velha.

Calibre 45 tem o circuito baseado no Fender Hot Rod Deluxe. Vem com 2 6L6 e 3 12ax7, canais limpo, drive e more drive; vol. master, pré, agudos, médios, graves, presence e reverb de mola. É equipado também com 1 falante Eminence Legend de 12 pol., send/return e entrada de foot para selecionar os canais de drive e more drive. Tive a chance de botar ele do lado do original, e o som era um pouco diferente, mas não necessáriamente pior.

Uma das maiores diferenças entre esses amps está nos canais sujos. No Fender eu nunca gostei muito deles, e sempre preferi usar um Tubescreamer para sujar o som. No Calibre 45, o canal drive é o que mais gosto de usar ao vivo. Infelizmente o canal more drive não está funcionando bem... ele apresenta uma microfonia e ruídos com o drive acima do 3. Pode ser problema de alguma das válvulas de pré, mas nem vou esquentar com isso agora... o amp tá soando bem e isso é que importa.

Todos os amps Power Horse que vi eram muito bonitos, bem acabados e aparentemente muito bem feitos. O Calibre 45 não é diferente mas poderia ser um pouco mais leve. Amps valvulados são pesados mesmo, mas o Calibre 45 é exageradamente pesado comparado com o Hot Rod Deluxe.

Estou em SP agora... qdo chegar em casa boto uma foto dele aqui.

Yeah!

Over Screamer Plus - O pedal da lata de sardinha

2008-09-12T20:48:00.000-07:00

Volta e meia aparece alguém perguntando sobre um pedal enlatado que está no meu set. Essa porra é boa mesmo? Não quebra?

O pedal é um Tube Screamer TS-9, fabricado pelo Maurício Moura da M. Roxy de Belo Horizonte.
Além do chip JRC4558d que equipa aqueles Tube Screamers antigos que fizeram história, ele tem mais 2 chaves extras. Uma de duas posições que transforma a onda em simétrica ou assimétrica, e a outra de três posiçoes que além do modo normal, me dá apção de fat e super fat. A configuração que uso, quando estou precisando de um overdrive convencional, é a chave 1 em assimétrico e a 2 em modo normal.
Ele foi responsável pelo som q fazia ao vivo durante a tour do primeiro disco do Moptop. Hj eu tento usar drive dos amps, mas se aparecer um Giannini Tremendão na minha frente, não penso 2 vezes... boto a sardinha pra berrar!

Sim! Ele é bem resistente, tem um ótimo som e é tão levinho, que nem pesa no meu set.

Yeah!

296 - Acedo Áudio

2008-09-11T08:25:00.000-07:00

Esse foi outro amplificador que comprei no escuro. Também não conhecia o fabricante, mas os samples que encontrava na net eram bem gravados e muito bons. O meu foi o primeiro modelo que veio com esse design atual. Hoje ele é um dos principais amplificadores "handmades" fabricados no Brasil.

O amp demorou uns 2 meses pra ficar pronto, e foi entregue em SP, 1 dia antes da gravação do DVD 5 Bandas da MTV na Via Funchal. No mesmo dia, me falaram que o DVD teria uns extras, e que se eu quisesse gravar, teria que arrumar outro amplificador. Mesmo sem nunca ter testado o amp, resolvi arriscar com o 296, até pq essa era a minha única opção. Nem tive tempo pra timbrar e saiu isso aqui:

http://br.youtube.com/watch?v=28HHM9YbCNQ

Com o tempo eu fui pegando a "manha" do amp e eram tantas opçoes, que demorei muito até dominar o 296. Ele tem 4 EL84 no power e 2 12ax7 no pré, controles extremamente sensíveis de grave, médios e agudos, volume master e pré. Os 30w dele são suficientes pra tocar em qualquer lugar, e mesmo em baixos volumes, dá pra chegar numa distorção bacana.

Também não era a minha intenção, e mesmo com vários amps no estúdio, acabei gravando quase todo segundo disco do Moptop com ele. Alterando a guitarra e a equalização, era possível chegar desde um som extremamente agudo-de-quebrar-vidraça, como alguns detalhes da base de "Desapego" , até um dedilhado "fofo", como diria Paul Ralphes, em "Aonde quer chegar". Por conta disso, usei poucos pedais de distorção nesse disco. Apenas em 3 situaçoes, toquei com o DS-1 Robert Keeley, Fuzz/Distortion da NIG e a guitarra plugada direto na mesa Neve.

Minha única reclamação eram os 30w dele que quase me deixaram um pouco mais surdo. Se fosse só 15w, essas gravaçoes teriam sido bem mais tranquilas.

Pra quem quiser escutar o disco, acesse http://www.myspace.com/moptopyeahrock

Essa foto é do modelo 296 Tweed - retirada do site www.acedoaudio,com.br
Assim q voltar pro Rio, faço umas fotos do meu 296.

Basic Blues 14 Watts - Max Wittmann

2008-09-09T20:31:00.000-07:00

Esse foi um cabeçote que comprei no escuro... As amostras de som que encontrava dele na internet não eram bem gravadas, não conhecia o fabricante e nem ninguém que tinha comprado ou usado alguma coisa com válvulas parecidas, mas mesmo assim resolvi arriscar! Tava atrás de texturas diferentes pro disco Como se Comportar do Moptop diferente e esse amp podia somar bastante nos sons de guitarra. Além disso, o preço era muito bom pra um amp all tube nacional.

A primeira versão dele ainda estava em fase de testes e ja tinha um som interessante, mas as válvulas do pré ( não me lembro mais quais eram ) davam muitos ruídos em volumes altos. Não deu mesmo pra entrar em estúdio com ele, mas continuei usando bastante o cabeçote em casa. Por ter pouca potência e distorcer bem em volumes mais altos, era ótimo pra entender como funcionava o som de uma guitarra num amp 100% valvulado. O amp vinha com controles de volume master, pré, agudos, médios, graves e chaves de on/off e std by.

Logo que terminaram as gravaçoes, o fabricante Max Wittmann me ligou para substituir o cabeçote por outro com um projeto definitivo. As válvulas foram trocadas por duas ECL82 no power, que originalmente eram usadas em rádios e TV's antigas ( mas que a Gibson chegou a utilizar em alguns de seus amps de guitarra), e uma 6BQ7 no pré. Além disso, a versão nova vem com saída pra 4, 8 e 16 ohms, chave de brilho e duas chaves de filtros que mudam a resposta de distorção do amp. O som agora é bem mais limpo, mas com volumes mais altos é possível tirar bons drives "vintages".

Outro detalhe bacana desse cabeçote é a possibilidade de utilizar diversas válvulas na etapa de pré, sem precisar de qualquer alteração no circuito. Ele aceita as12AX7,12AT7,12AY7,12AU7, 6BK7,6BZ7,6BC8,6BQ7,6ES8,6CG7, e cada uma delas apresenta diferentenças no timbre e saturação do amp. Além da 6BQ7, testei também a 12AU7 e12AX7, mas achei essa última muito distorcida pro som que faço.

Tenho usado muito esse cabeçote nos shows do MOPTOP. Principalmente os que são longe de casa... é tão pequeno que dá até pra namorada carregar! Uso ele com o todas as chaves dando o máximo de volume e drive, volume master no 2 ou 3 e o pré no 10. A chave de brilho e os controles de tonalidade dependem da caixa, guitarra e do lugar que vou tocar. Qdo eu preciso de mais drive ou volume em algum riff ou solo, uso um booster limpo, como MXR Microamp, ou um overdrive na linha do TS-9. Cheguei a usar em palcos grandes e abertos como o SP Moto Festival no autódromo de Interlagos, mas nesse caso, mesmo com uma caixa Marshall 1960, tive que jogar um pouco de guitarra nos retornos pra escutar bem o que tocava.

Foto:Renan Yudi - Showcase de lançamento do disco na Universal - SP

Yeah!

G&L S-500

2008-09-08T22:19:00.000-07:00

Olá amigos!

Depois de responder vários e-mails com as mesmas perguntas, resolvi criar esse espaço para falar dos instrumentos que estou usando no MOPTOP. Além de pedais e amplificadores, vou tentar explicar um pouco todos as alteraçoes e bizarrices que faço com as guitarras. Por favor, não tentem reproduzir isso em casa! Já estraguei vários equipamentos com essas experiências.

A primeira guitarra que vou falar é a única que ainda nunca mexi. Continua toda original e deve ficar assim por um bom tempo. É uma G&L S-500 made in Japan, que infelizmente comprei logo depois da gravação do disco Como se Comportar, mas que venho usando como guitarra quase em todos os shows do Moptop.

Ela tem corpo colado em 2 partes de Alder, braço de maple e escala em rosewood. As tarraxas são da marca Gotoh. O mais bacana dessa guitarra são os captadores G&L single-coil Magnetic Field, que produzem timbres limpos cristalinos e seguram bem distorçoes mais pesadas. Além desse detalhe, ela possui controles de corte de agudos e graves e uma chave extra que seleciona os captadores do braço + ponte ( Aonde quer chegar por ex. ) , ou os 3 captadores juntos.

Pra quem não conhece, a G&L foi a última empreitada do lendário Léo Fender em conjunto com George Fullerton.

Yeah Rock!